jueves, 30 de abril de 2009

Espejos del Rosedal


















Este espectáculo fue seleccionado por el 3er Encuentro de teatro de humor breve 2008

Funciones:
Viernes 8, 15, 22 y 29 de Mayo a las 21,30 hs-

CENTRO CULTURAL FRAY MOCHO
Juan Domingo Perón 3644
Capital Federal - Buenos Aires - Argentina
Teléfono: 4865-9835

http://fraymochoteatro.blogspot.com


miércoles, 29 de abril de 2009



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GANDHIOSOS ES UNA PRODUCCION INDEPENDIENTE PELEANDO VIERNES A VIERNES PARA CONQUISTAR UN ESPACIO EN LA CARTELERA PORTEÑA. SIEMPRE NOS AGARRAMOS A LAS PIÑAS, JE. NECESITAMOS TU PRESENCIA, ¡TE VAS A DIVERTIR!

GANDHIOSOS
STAND UP
2º TEMPORADA

EL GRAN NIBORSKI
FEDERICO SIMONETTI
EMILIO GONZALEZ MOREIRA
PABLO PICOTTO
JOSE OTEGUI


"Gandhiosos" es un espectáculo de monólogos humorísticos "stand up" donde sobran las reflexiones inteligentes y los comentarios agudos, pero también se respetan los chistes idiotas, siempre vigentes. Todo en el confortable ambiente del café-concert del Foro Gandhi, con los mejores precios en comidas y en bebidas.

NUEVO HORARIO: SABADOS 22.45 HS
FORO GANDHI: AV. CORRIENTES 1743


lunes, 27 de abril de 2009

ANTÍGONA HOT


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LOS MANSILLA





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Inspirada en dramaturgia de José Gonzalez Castillo

Buenos Aires, enero de 1919. La gran mansión de la familia Mansilla se ha comprimido, y se ha reducido al lecho de muerte de don Alfredo, el padre. El deceso desencadena una sucesión de conflictos que no hacen más que desenmascarar a esta clase social que ya comienza a vislumbrar su decadencia.

Afuera, el comienzo de una gran explosión social expande magmas de agitación y revuelta que, ya avanzada la noche, van a terminar de quebrar el inestable equilibrio familiar.

Actúan: Luciano Borges, Eugenia Borrelli, Juan Manuel Correa, Juan Lange, Mariana Mosset, Julia Narcy, Solana Pozzi, Lisa Szwarc.

Escenografía y vestuario: Magda Banach
Asistente de arte: Mercedes Nastri
Diseño de iluminación: Iván Nirich
Asistente de Escenario: Lisandro Fulcheri
Operación de Luces y fotografias: Palo Andahazi
Colaboración Creativa: Rhea Volij
Supervisión general: Cristina Banegas

Excentrico de la 18º
Lerma 420
(a una cuadra de Av. Córdoba y Av. Sacalabrini Ortiz) -
Villa Crepo - C.A.B.A.

Viernes 23:00 hs.
Reservas: 4772.6092.




Cómo estafan a millones de usuarios con los SMS



Es lo primero que uno se pregunta: ¿¡cómo alguien puede mandar “Dios” al 2020!? Pero sucede. Si no, no existirían multinacionales que se dedican a suscripciones por mensaje de texto; ni publicidades que inundan la pantalla como carteles de neón berretas con “mandá las palabras sexo, virgen, vecinita, gemidos, debut, vicio, etc., etc. al 2020, 2112, 6661, 3113, 30300”; ni foros en la web de usuarios desesperados porque ya no saben qué hacer para que no les lleguen sms a las cuatro de la mañana con consejos del estilo “ponete perfume en el escote”. Sucede: el mandá-lo-que-sea- atal- número es un gran negocio cazabobos (y no tan bobos) basado en la publicidad engañosa y las dificultades para darse de baja. Y en la Argentina no hay normativa específica que regule la actividad ni ente que controle a las empresas que lucran con esto.

EL ENGAÑO (PARTE I). Pongamos un ejemplo: un hombre está en su casa mirando tele y en cada corte publicitario aparece una rubia descomunal que con voz de locutora cachonda le promete revelarle los mejores secretos sobre sexo con sólo mandar “erotips9 al *2020” desde su celular. Debajo de la pantalla y a toda velocidad pasan unas letras diminutas que ni el hombre biónico podría leer. Y nuestro hombre, que no es biónico, no tiene posibilidad de saber qué dicen. Recién se va a enterar su contenido cuando –movido por la curiosidad o la necesidad– mande el mensaje: al recibir la respuesta se enterará de que no acaba de contratar un solo servicio sino un paquete de mensajes que, según el caso, le irán llegando una o dos veces por día hasta que lo dé de baja –mejor dicho, logre darlo de baja–, y que le costarán entre $ 0,65 y $ 1 más impuestos por envío.

No hay que ser muy avispado para concluir que la proveedora del servicio, de manera muy conveniente, hace caso omiso del art. 4 de la Ley de Defensa al Consumidor: “El proveedor está obligado a suministrar al consumidor en forma cierta, clara y detallada todo lo relacionado con las características esenciales de los bienes y servicios que provee, y las condiciones de su comercialización. La información debe ser siempre gratuita para el consumidor y proporcionada con claridad necesaria que permita su comprensión”.

EL ENGAÑO (PARTE II). El hombre del ejemplo se siente atrapado en una suscripción que sólo quiso recibir una sola vez y decide darlo de baja de acuerdo a las instrucciones del SMS inicial: enviando la palabra “baja”. Sin embargo, en respuesta, obtiene un nuevo “consejo sexual” desde otro número y no hay noticias de la suspensión del servicio. Y así empezará su batalla contra un fantasma que habita su celular y que se negará a abandonarlo, al igual que les sucede a cientos de argentinos en estos días. Alcanza con entrar a los foros de usuarios en internet para constatar el nivel de furia que este tipo de suscripciones esclavizadoras genera: “No puedo dar de baja el servicio de chistes ni de noticias de cumbia, ya envié varios mensajes con la palabra ‘baja’ al 2020 y sólo me dice los servicios que tengo activos, y vuelvo a mandar con la palabra ‘baja noticumbia’ al 2020, todo en mayúscula, y me dice ‘mensaje no comprendido’, también ‘envío baja chiste’ en todas las formas y no hay caso, ya me cansé”, se lamenta un usuario en el foro de dereclamos.com haciéndose eco de decenas de otros comentarios.

“Todo el tiempo recibimos quejas de usuarios que no se pueden dar de baja y en el tiempo que les lleva hacerlo, la empresa les sigue sacando plata con cada mensaje”, confirma Susana Andrada del Centro de Educación al Consumidor quien, como alternativa, sugiere a los consumidores que llamen a las compañías de telefonía celular (Personal, Movistar, Claro) y soliciten la suspensión del servicio a través de ellos. Pero, mientras tanto, el pacman sigue comiendo: en el tiempo que el usuario tarda en darse de baja, las empresas hicieron su buena facturación.

QUIÉN ESTÁ DETRAS. Bippie, Ubbi, Celuvideos, Ole Móvil y Divertonos son algunas de las marcas que comercializan contenidos de SMS, ringtones, wallpapers, juegos, videos y demás entretenimientos para celulares. Detrás de estos nombres de fantasía figuran holdings de empresas o multinacionales que proveen sus servicios a través de las compañías de telefonía móvil (Claro, Movistar, Personal), las que cobran un porcentaje por hacer de “canal mediador” y se encargan de la facturación.

En el caso de Ubbi se trata de la empresa Prima SA –vinculada al Grupo Clarín– y en el caso de Bippie (la del 2020), de la italiana Buongiorno, hoy considerada la primera proveedora mundial de entretenimiento móvil. Ambas controlan el mercado local.

Diego Martínez Núñez, director ejecutivo de Buongiorno, dice que la base de usuarios registrados en la empresa asciende al millón y medio y que, actualmente, la marca Bippie ofrece 120 productos de suscripción por sms. Martínez Núñez reconoce que los problemas para darse de baja existieron en algún momento pero que hoy, asegura, están solucionados. “En un comienzo era más complicado porque mecánica era más compleja, hoy simplemente mandás ‘baja’ al número al que pediste el alta. Y, si no, llamás al 0810-555-2358 y nosotros lo hacemos”, explica, ajeno a los cientos de usuarios para quienes liberarse de Bippie –y de sus colegas– es misión imposible.

LIBRO DE QUEJAS. La Dirección General de Defensa del Consumidor, que ha iniciado causas de oficio contra algunas de estas empresas por falta de información clara en las publicidades, actualmente recibe denuncias por usuarios que no se pueden dar de baja. “Tenemos expedientes en marcha –dice Oscar Michelotti, director de la repartición–. En los casos en los que no se puede resolver en etapa de conciliación, se procede a imputar a la empresa. Si se corrobora que ha cometido algún tipo de infracción a la Ley de Defensa del Consumidor, podría corresponderle una multa de hasta 5 millones de pesos”. Mientras tanto, estas empresas siguen cobrando centavito por centavito.



JUGATEATRO





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http://www.jugateatro.ifastnet.com/




domingo, 26 de abril de 2009

A puerta Cerrada


Tres personas se encuentran, después de su muerte, en un infierno muy particular. Sartre elige la paradoja del encierro para hablar con humor e ironía acerca de la libertad.

Actores por orden de aparición: Alejandra Vicco, Alejandro Zanga, Analía Malvido, Sylvia Tavcar

Dirección general y puesta en escena: Alejandro Magnone

A puerta Cerrada, de Jean Paul Sastre
Funciones: Sábados a las 20:30

Teatro del ArteFacto: Sarandí 760

Entradas $25 (descuentos estudiantes y jubilados)
Reservas: 4308-3353


martes, 21 de abril de 2009

EL PRESTAMISTA QUE CITABA A GOETHE

























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sábado, 18 de abril de 2009

ESTIGMAS DE UN CIRCUNCISO


de Facundo Reyes

Sábados 21:30 hs
Teatro "El Vitral"
Rodriguez Peña 344 - Reservas: 4371-0948
Capital Federal
Entradas anticipadas con descuento:
15-3564-4250

www.estigmascircunciso.com.ar



Teatro de Sordos "Todos podemos hacerlo"





Hola: quiero invitarlos especialmente a visitar
el Blog de Teatro de Sordos "Todos podemos hacerlo"


Muchas gracias!
Fabiana Pelle





La última cena



OBRA GANADORA PREMIO ESTRELLA DE MAR 2009: MEJOR ESPECTÁCULO DE TEATRO OFF

La última cena
De Dan Rosen


NUEVAS FUNCIONES!!!

VIERNES 20:30 hs.
¡HASTA EL VIERNES 15 DE MAYO INCLUSIVE!

DOMINGOS 20:30 hs.
¡DESDE EL DOMINGO 3 DE MAYO EN ADELANTE!

Espacio teatral ELKAFKA:
Lambaré 866 – Capital Federal

Localidades $ 30 (descuentos estudiantes y jubilados)
Reservas: 4862 5439

Dirección y Puesta en Escena: Sebastián Blanco Leis
Adaptación y Dramaturgia: Sebastián Blanco Leis
Traducción: Mariana Esnoz / Lucas Bucci.

Elenco: Eduardo Véliz, Mariana Esnoz, Fabricio Mercado, Estefanía Camacci, Jerónimo Freixas, Pablo Tur, Jorge Booth, Alfredo Sánchez, Alejandro Velasco, Marisa Napitello, Majo Carnero.




lunes, 13 de abril de 2009

Norma y Ester




¡Unicas 2 funciones antes de iniciar su gira 2009!

¡Por favor hagan sus reservas con anticipación!

TEATRO ORFEO
presenta

"Norma y Ester, avatares de dos chicas de Munro"

Norma y Ester, avatares de dos chicas de Munro está basada en el cuento homónimo del Libro de los Afectos Raros de Carlos Gamerro. Puesta y Dirección: Ana Franchini


Buenos Aires, abril de 2009. – Norma y Ester, avatares de dos chicas de Munro, una adaptación de Ana Franchini, Romina Sznaider y Carlos Gamerro, vuelve a escena después del éxito 2007-2008 con 2 únicas funciones antes de su gira 2009, con las actuaciones de Eduardo Finkielsztein, Ana Franchini, Susana Gonzalez Fuentes y Natalia Juncos.

http://normayester.blogspot.com/

http://teatroorfeo.blogspot.com


Teatro Orfeo
Luis María Campos 1375 Primero "4"
Reservas: 4786-6569



Arte y Luna 24/04/09 (Jardin Botánico.)



Cerró la convocatoria Arte y Luna- Abril 2009



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ARTE Y LUNA
Encuentro Multidisciplinario de Artistas
Danza- Poesía- Música- Performances- Fotografía- Artes Plásticas- Teatro.
24 de Abril de 2009- 21hs.
Jardín Botánico de la Ciudad de Buenos Aires
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"La Noche como inspiración... la naturaleza, el lugar elegido donde confluyen la Luna y su hechizo, el Artista y su obra".
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Entrada Libre y Gratuita
(reservar telefónicamente al: 4831- 4527/4614)
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Dirección: Movimientos Culturales
(Lorena Bauzá- Carolina Ramos)-
Jardín Botánico

LOS ÚLTIMOS


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http://miguel-losultimos.blogspot.com/


sábado, 11 de abril de 2009

REESTRENO: LOS ENFERMOS


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Espacio Ecléctico:
sábado 14 de marzo, 21 hs.




miércoles, 8 de abril de 2009

A.A.A., S.A.G.A.I. y O.S.A.

CREACION DE COMISION DE TRABAJO CONJUNTO

CREACION DE COMISION DE TRABAJO CONJUNTO
ENTRE AAA, SAGAI y OSA

La Asociación Argentina de Actores, la SAGAI y la OSA decidimos constituir el viernes 3 de abril de 2009, una comisión de trabajo conjunto entre las tres entidades.

Dicha comisión estará conformada por dos miembros por cada entidad y tendrá un funcionamiento periódico y permanente para:

  • 1- Promover y cuidar la armónica convivencia entre las instituciones participantes.

  • 2- Colaborar entre las mismas en lo que signifique el bienestar del único beneficiario que es el actor

  • 3- Facilitar la información que cada entidad necesite para el desarrollo de cualquier actividad en beneficio del actor, ya se en lo que respecta al área económica, como en cuestiones de salud, asistencia social, formación cultural, rescate de la memoria histórica, etc.

A la vez, asumimos el compromiso que las decisiones técnicas, legales y administrativas estarán sujetas a los órganos políticos de cada entidad para preservar la armonía entre las instituciones.

Es por ello que frente a la grave situación suscitada por parte de ARTEAR S.A. Canal 13 por falta de pago del programa Floricienta en concepto de repeticiones en Capital Federal establecido en el Convenio Colectivo de Trabajo 322/75, pago que se adeuda desde 1 de Enero de 2009 a la fecha, y habiendo la empresa intentado justificar ese hecho aduciendo el acuerdo firmado entre la misma y SAGAI para el pago de Derechos de Propiedad Intelectual, las entidades, preocupadas por la situación de los compañeros que participaron de dicho programa, acuerdan que hasta tanto se dirima la cuestión planteada:

  • 1) SAGAI pagará un adelanto de lo que a los compañeros participantes en dicho programa les corresponda por derechos de propiedad intelectual, alterando por esta única vez el sistema de reparto implementado por SAGAI, garantizando que cada actor cobre por lo menos $ 164,50.- por capítulo de Floricienta emitido en el lapso antes mencionado,

  • 2) Que la Asociación Argentina de Actores seguirá reclamando por las vías legales y gremiales a su alcance, lo que considera un derecho laboral adquirido, para que se le hagan efectivas las sumas correspondientes por repeticiones, a los trabajadores actores participantes de dicho programa y de los que la empresa ponga en el aire.

  • 3) Las entidades comunicarán en forma conjunta al gremio todo, los términos de este acuerdo y que se comprometen a seguir aunando esfuerzos para la defensa y la consecución de más y mejores derechos para los actores.

CREACION DE COMISION DE TRABAJO CONJUNTO

ASOCIACION ARGENTINA DE ACTORES – SAGAI - OSA

martes, 7 de abril de 2009

CONFESIONES...


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sábado, 4 de abril de 2009

"SALIDA DE ACTORES"



Desde el SÁBADO 4 de ABRIL saldrá al aire el primer envío de:

"SALIDA DE ACTORES"
EL NUEVO PROGRAMA RADIAL DE LA AAA

Sábados de 21:30 a 23:30
POR RADIO COOPERATIVA, AM 740

REPORTAJES, HOMENAJES, INFORMACIÓN GREMIAL, OSA INFORMA, NUESTROS TEMAS MÁS SENTIDOS, DEBATIDOS ENTRE NOSOTROS Y EL PÚBLICO...

En este primer programa:

  • PERLA CARELLA Y EL RECUERDO DE NUESTRO QUERIDO "NEGRO" CARLOS CARELLA
  • EL ACTOR Y DIRECTOR JUAN CARLOS GENÉ
  • ONOFRE LOVERO, RECUERDOS Y PRESENTE
  • EL SECRETARIO GENERAL DE LA ASOCIACIÓN ARGNETINA DE ACTORES, LUIS ALÍ y LA PRESIDENTA, CECILIA CENCI.

"SALIDA DE ACTORES"

EL NUEVO PROGRAMA RADIAL DE LA AAA

Sábados de 21:30 a 23:30
POR RADIO COOPERATIVA, AM 740




TELEFONOS de AAA



En la Asociación Argentina de Actores hay un nuevo servicio telefónico directo para informacion de pagos (area administrativa) y derivaciòn de llamadas a gremiales (tv – publicidad – cine – teatro):

5281-9948 y 5281-9951


Se mantiene la derivación automática a líneas directas y rotativas desde el nº central:
5281-9900



viernes, 3 de abril de 2009

PERÓN EN CARACAS



La obra de Leónidas Lamborghini se presentó el año pasado protagonizada por Daniel Di Cocco y con la dirección de Jorge López Vidal. Ahora vuelve para seguir con la premisa de reflexionar sobre nuestra historia y sobre el que es y fue uno de los movimientos políticos más importantes del siglo xx y su carismático líder. Así un Perón prostático, muy humano y lleno de dudas se transforma en la excusa perfecta para comprender desde un personal punto de vista a nuestra identidad y vida política.

Todos los viernes a las 21 hs.

Re estreno: viernes 20 de febrero, a las 21hs
Lugar: La Ranchería
Dirección: México 1152
Teléfono: 4382-5862

Entrada: $20/ Estudiantes y jubilados. $15


La obra se cuestiona y nos cuestiona. Lamborghini toma a Juan D. Perón en el año 1956, mostrándonos al ser humano y al ser político, en la intimidad de un triste y solitario departamento de la ciudad de Caracas, Venezuela. Y a partir de él hace un repaso de la historia política que atravesó a nuestro país, desde el año 45 a nuestros días. A través del uso de la actuación y el cine documental, la puesta y el texto nos invitan a revisar y pensar hechos y situaciones de nuestra historia reciente como argentinos y latinoamericanos.

Dice Leónidas Lamborghini, el autor: "Si esta obrita mereciera el calificativo de deleznable la culpa es del General." (Extraído del programa de mano. Fue escrito cuando se publicó el texto)


Ficha técnico artística

Autoría: Leónidas Lamborghini/ Actúa: Daniel Di Cocco/ Video: Pablo Zucchino/ Música original y canto: Facundo López Burgos/ Fotografía: Claudio Herdener/ Escenografía: Víctor de Pilla/ Prensa: Paula Simkin y Daniel Franco/ Asistencia de dirección: Virginia Schilder/ Entrenamiento Corporal: Jorge Venturini/ Dirección: Jorge López Vidal

*Esta obra cuenta con el apoyo de Proteatro de la Ciudad Autónoma de Bs. As.



jueves, 2 de abril de 2009

TELE DE LA BUENA...



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canal encuentro


RAÚL SERRANO



Se abre un espacio de reflexión en la AAA. El objetivo es repensar nuestra identidad y formaciòn como actores. La Secretaría de Cultura ha implementado un encuentro mensual con personalidades que generosamente se suman con su aporte. El maestro Raúl Serrano realizará una charla debate sobre Estética.

el viernes 17 de abril
a las 19 horas,

en Alsina 1762 C.A.B.A.

sede de la
Asociación Argentina de Actores.






MUJERES



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Locamente Ana




El Grupo Teatral Los Quijotes
presenta

una genial comedia de enredos: LOCAMENTE ANA. Guión: Rubén Altamirano

Elenco por orden de aparición: Dahil Cava, Raúl Hochman, Marcelo Ram, Ofelia Montán y Flor Gonzales.

Dirección y puesta: Gabriela Vazquez Célico


La Salita Espacio Cultural
Hipólito Yrigoyen 1862, Buenos Aires

Viernes 3, 17 y 24 de Abril

a las 23 hs.

Entradas: $25
Reservas al 4383-6615


www.teatrolasalita.com.ar



martes, 31 de marzo de 2009

Jorge Coscia



Incansable, este egresado del antiguo Cerc (Centro de Experimentación y Realización Cinematográfica) dirigió 9 películas, editó el libro Del estallido a la esperanza. Reflexiones sobre arte, cultura y peronismo, prepara otro y codirigió el documental Historia de la Nación Latinoamericana basado en un libro del historiador Jorge Abelardo Ramos, y que Miradas al Sur entregará en 4 DVDs como compra opcional durante el mes de abril 2009.

Comprometido con su concepción de la política y de declaraciones sin pelos en la lengua, despierta odios y pasiones por igual. Sus detractores cuestionan su paso como presidente del Incaa (Instituto Nacional de Cinematografía y Artes Audiovisuales) donde estuvo desde el 2002 hasta octubre de 2006, pero él se enorgullece de haber logrado su autarquía, de haber impulsado el desarrollo de la industria cinematográfica local, de haber promovido una política pública que permitiera a los realizadores concretar sus proyectos y de haber inaugurado el primer cine en toda la Antártida.

Fue electo diputado nacional por la Ciudad Autónoma de Buenos Aires en las elecciones legislativas de octubre del año 2006 y en la Cámara de Diputados de la Nación fue designado en la presidencia de la Comisión de Cultura.

“Peronista de izquierda”, se define y aclara que ingresó a la militancia y al movimiento nacional con el Cordobazo (1969), cuando tenía sólo 17.

–¿Cómo fue realizar un documental de las características de Historias de la Nación Latinoamericana?

–Hacer un documental de este tipo es una tarea complicada. Ahora estoy en otra labor similar porque desde que dejé el Incaa me aboqué a una forma de militancia audiovisual y por eso codirigí este documental, estoy dirigiendo una biografía de Perón y tengo en plan otro sobre la historia de amor entre Perón y Evita. Hacer la historia de la Nación Latinoamericana es tan complicado como contar la vida de Perón. Uno tiene que transformarse en un investigador. Tiene el libro como guía pero tiene que saber dónde y cómo presentar qué. Por supuesto que el libro siempre es más rico y el desafío es traducirlo al lenguaje audiovisual.

–¿Cuándo se origina el proyecto y por qué ese título?

–En realidad, se origina mucho antes de nacer como proyecto. Fue en los años ’70, en la escuela nacional, en mi amistad con Víctor Ramos y en un libro que me cambió la vida, justamente, el libro Historias de la Nación Latinoamericana, de su padre, Abelardo Ramos. Este documental en cuatro partes aborda la historia de la Patria Grande desde los últimos años previos a la llegada de los españoles hasta los ’60. Es una obra fundamental en la que permite revisar el pasado para entender por qué estamos como estamos y poder proyectar el camino a futuro para no volver a cometer el mismo error. Y mucho más hoy, para comprender su proceso de integración.

–Habla de integración y, justamente, cada uno de los DVDs empieza con una misma frase…

–“América Latina no está dividida porque es subdesarrollada, es subdesarrollada porque está dividida.” Sí, para mí es clarísimo lo que dice Ramos, que entiende que el proceso de balcanización o fragmentación por el que pasó y pasa esta Patria Grande es lo que nos sumerge en el subdesarrollo y es lo que debemos contrarrestar urgentemente. Ramos señala que Argentina es un país, pero que la Nación es América Latina. La historia se repite como una espiral donde tenemos la posibilidad de revisar qué nos pasó en tramos anteriores del camino. El de Ramos es un discurso no melancólico que sirve a la política, y es un discurso con futuro. Y si revisamos la historia, veremos el rol que jugaron los medios en la caída de Hipólito Yrigoyen.

–Supongo que será inevitable relacionar permanentemente lo histórico con la actualidad Argentina…

–Es que todo tiene que ver, y si nos tomamos ese trabajo veremos cómo el sector agroexportador en conjunto con el diario Crítica y otros medios lograron instalar una idea, culpar a Yrigoyen de corrupto y fascista, desestabilizarlo, derrocarlo e imponer un régimen peor que el que criticaban y que desemboca en la década infame, los años de mayor corrupción y de mayor hambruna para el pueblo argentino. La historia sirve para que no nos engañen. Imaginemos cómo sería nuestra vida si tuviéramos que empezar todos los días desde cero. La historia nos permite aprender de los caminos ya transitados. Por eso hay una política de la historia y el súmmum del neoliberalismo es el olvido. Hemos oído y vamos a seguir oyendo que los neoliberales dicen que hay que mirar para adelante y dejar enterrado el pasado. Los argentinos solemos vivir sesgados por la ausencia del conocimiento de los hechos previos que nos llevaron a nuestra desgracia. Fue recurrente el modo en que se desestabilizaron gobiernos de carácter nacional y popular. Gobiernos imperfectos pero infinitamente mejores que los gobiernos que los sucedieron.

–¿Qué análisis hace de la mediatización del reclamo sojero?

–Yo creo que estamos viviendo un escándalo político y así como hoy hablamos del pacto Roca-Runciman como de un escándalo histórico, en algún momento se va a hablar de ciertos medios de información monopólicos y del modo en que utilizaron el derecho a la información, que es del pueblo argentino, para su mezquino proyecto económico. Es decir, cómo una docena de hombres argentinos… hay un colombiano también… usaron esto escudándose en la libertad de prensa. Yo no quiero cerrar ningún diario, es más, soy de la generación que peleó por la libertad de prensa. Voy a seguir poniendo el pecho a favor de los periodistas de los medios que me critican, pero no me impidan que pelee también porque haya una libertad mucho más amplia, con nuevas voces, nuevas formas de expresión, porque accedan las Madres, las organizaciones gremiales, las universidades y otras empresas. Quiero una comunicación basada en la diversidad.

–Volviendo al documental, ¿cómo ve Ramos esta América indígena?

–El primer DVD explica el contexto europeo en el que encuentran América y la forma de vida de los pueblos originarios, y llega hasta los tiempos de la Revolución de Mayo. Se revela la incomprensión portuaria de Buenos Aires que volvía ambigua a la Revolución de Mayo, esa mirada europeizante que la frena, y de la fuerza indígena que es la que tienen los criollos y que los lleva a protagonizar su independencia. Se habla de lo que le pasa en su primera etapa a Bolívar cuando pretende hacer la revolución sin antes una revolución social y es derrocado, donde tiene que exilarse en Haití y es allí donde aprende de Alexandre Petion, el presidente negro, que su proyecto sólo puede ser exitoso si se basa en una revolución social y antiesclavista. Y eso ocurre.

–¿Cuál fue el mayor aprendizaje que le dejó este trabajo histórico?

–Que la historia no la hicieron tipos de galera, caretas, figurones sino que la hicieron tipos como el general Lara o pendejos como Sucre, que tenía 26 años cuando liberó al continente entero del yugo español. Chicos que hoy estarían discutiendo con su mamá por un permiso para ir a bailar. Las revoluciones tienen en la juventud un enorme potencial transformador; y por otro lado recuperar la autoestima.

–¿Qué espera del espectador?

–Que entienda que el proceso de integración latinoamericano es demasiado importante para dejarlo en manos de burócratas especialistas en tasas aduaneras. Y ahí te lo vuelvo a traer al presente: el Mercosur tuvo una primera etapa burócrata importante, pero no puede quedarse en eso. Tienen que tomar perspectiva histórica, y eso es algo que la Presidente lo tiene muy claro. Hay muchos que tienen que entender que la relación con Brasil no puede ser nunca una pelea sino una discusión. Hay que entender que no es casualidad que el conflicto con Uruguay haya sido fogoneado por los mismos que hoy nos cortan rutas por el tema de la soja. Porque lo que se está poniendo en juego no es el interés mezquino puntual por una cantidad de granos sino la unidad latinoamericana. Lo que decíamos al principio de “América Latina no está dividida porque...”. Hay gente trabajando para la balcanización de América Latina, y como ocurre con Bolivia, hay gente trabajando para la balcanización de la Argentina. Y que no es algo lejano del pasado. ¿O nos olvidamos de cuando se hablaba de separar el país en regiones y separar la Patagonia?

–¿Por qué cuando habla del Mercosur no lo señala sólo como un vínculo comercial?

–No, claro. Yo hablo del Mercosur como de una etapa primaria y aún débil de la integración latinoamericana articulada entre los países más grandes de la región. Ramos me enseñó a diferenciar y a refutar una idea que supo ser muy progre en los ’70 de que la integración iba a funcionar por contagio y que entonces la revolución iba a contagiar de Cuba a América Central o a lo sumo dar un salto en Bolivia. No. En Ramos hay otra concepción donde más que el contagio lo que debe darse es la articulación desde lo grande, como ocurrió entre Bolívar y San Martín, entre La Gran Colombia y la Cuenca del Río de la Plata, lo que hoy sería la relación entre Brasil y Argentina, sumando luego a Venezuela y todos los demás, y donde se ensambla el cobre chileno, los recursos de Bolivia, cierra con el formidable capital agrícola argentino, donde lo que falta es poner a la cabeza de ese proyecto no las tasas aduaneras sino un proceso político. Y eso está claro en Chávez, en Lula y en Cristina… y en Fidel que lo reconoció inmediatamente y, lejos de morirse como muchos esperaban, volvió a nacer.

–Desde lo histórico pero también desde lo actual, ¿cómo toma las relaciones con el imperialismo?

–Ramos señala dos inviabilidades que están exacerbándose cada vez más: por un lado que “no puede haber una causa nacional al margen de la causa popular” y por el otro que “no se puede avanzar en un proyecto nacional y popular sin poner en contradicción el sistema social, político y económico actual”. Y justamente el pasado 26 de marzo, Cristina dijo justamente eso: que “la causa de la Patria debe ser también la causa del pueblo”. Muchos se preguntan, ¿por qué no se deja de joder y les da lo que quieren al campo? Precisamente porque sería renunciar al proyecto nacional y popular que garantiza una redistribución de la riqueza. Si afloja aquí, se corta.

-Volviendo a lo histórico, ¿cómo se astilla la Patria Grande en América del Sur?

–El proceso de integración que plantean Bolívar, San Martín, Artigas, O’Higgins, Sucre, etc., etc., va siendo socavado, en esta suerte de lucha política que es también económica y una lucha de clases, por el poder regional de las grandes ciudades que son las capitales de la producción agroexportadora de cada lugar. Ganaron unos pocos y perdieron la mayoría. Digamos que en cada lugar, en cada momento, hubo una “soja” que con su poderío nos condenó. En el documental se muestra cómo México es saqueado de la mitad de su territorio reinstalando la esclavitud donde ya no existía. La tragedia mexicana es una metáfora de lo que ha ocurrido en toda Latinomérica.

–Desde su óptica, ¿qué imposibilita la unidad latinoamericana?

–Cada vez que se intentó una unidad latinoamericana hubo intereses externos ligados a intereses internos cipayos que impidieron el desarrollo regional. Para un intelectual es más fácil, es más cómodo ser funcional a la dependencia. Y por eso le ha resultado tan fácil para el Imperio tener cientos de tipos que justifiquen la dependencia. Cuando hablamos de establishment, ¿de qué hablamos? De un entramado cultural, mediático, económico y político de visiones que justifican, construyen y reconstruyen formas de dependencia que impiden que nuestro proyecto nacional se consolide y nos dé mayor autonomía. A mí me da vergüenza ajena cuando veo a intelectuales participando de esa mezquindad.

–Próximos a las elecciones, ¿qué considera que se pone en juego esta vez?

–Yo invito a la población a que se ponga a pensar en serio por unos minutos antes de votar cómo se imagina que sería el país gobernado por Carrió, o Cobos, Solá, Macri o De Narváez. Porque no se trata de aprobar o castigar con el voto sino que lo que se está definiendo es el modelo de región que queremos.




viernes, 27 de marzo de 2009

Día Internacional del Teatro: 27 de marzo



¿Por qué se conmemora el Día Internacional del Teatro?

El Instituto Internacional del Teatro (ITI) fue creado por delegados de nueve países en 1948, en Viena. Entre las actividades figuran los congresos que se realizan en distintos países cada dos años y el Teatro de las Naciones, festival de la escena que reúne las mejores expresiones teatrales de cada país.

El primer festival se llevo a cabo en París en 1995, precisamente el 27 de marzo. Poco tiempo después, para conmemorar este feliz encuentro, el delegado de Finlandia propuso que el 27 de marzo fuera declarado Día Mundial del Teatro.

Desde entonces, cada ciudad del mundo celebra en este día la trascendencia humana y artística que emana de la actividad teatral.


DÍA MUNDIAL del TEATRO

El 27 de marzo se conmemora el Día Mundial del Teatro, celebración instituida por el Instituto Internacional del Teatro de la UNESCO. Cada temporada, un destacado realizador teatral ofrece su mensaje a la comunidad teatral internacional.

Un mensaje redactado por el director brasileño Augusto Boal:

"Todas las sociedades humanas son espectaculares en su vida cotidiana y producen espectáculos en momentos especiales. Son espectaculares como forma de organización social y producen espectáculos como este que ustedes han venido a ver.

"Aunque inconscientemente, las relaciones humanas se estructuran de forma teatral: el uso del espacio, el lenguaje del cuerpo, la elección de las palabras y la modulación de las voces, la confrontación de ideas y pasiones, todo lo que hacemos en el escenario lo hacemos siempre en nuestras vidas: ¡nosotros somos teatro!


"No sólo las bodas y los funerales son espectáculos, también los rituales cotidianos que, por su familiaridad, no nos llegan a la consciencia. No sólo pompas, sino también el café de la mañana y los buenos días, los tímidos enamoramientos, los grandes conflictos pasionales, una sesión del Senado o una reunión diplomática; todo es teatro.


"Una de las principales funciones de nuestro arte es hacer conscientes esos espectáculos de la vida diaria donde los actores son los propios espectadores y el escenario es la platea y la platea, escenario. Somos todos artistas: haciendo teatro, aprendemos a ver aquello que resalta a los ojos, pero que somos incapaces de ver al estar tan habituados a mirarlo. Lo que nos es familiar se convierte en invisible: hacer teatro, al contrario, ilumina el escenario de nuestra vida cotidiana.

"En septiembre del año pasado fuimos sorprendidos por una revelación teatral: nosotros pensábamos que vivíamos en un mundo seguro, a pesar de las guerras, genocidios, hecatombes y torturas que estaban acaeciendo, sí, pero lejos de nosotros, en países distantes y salvajes. Nosotros que vivíamos seguros con nuestro dinero guardado en un banco respetable o en las manos de un honesto corredor de Bolsa, fuimos informados de que ese dinero no existía, era virtual, fea ficción de algunos economistas que no eran ficción, ni eran seguros, ni respetables. No pasaba de ser mal teatro con triste enredo, donde pocos ganaban mucho y muchos perdían todo. Políticos de los países ricos se encerraban en reuniones secretas y de ahí salían con soluciones mágicas. Nosotros, las víctimas de sus decisiones, continuábamos de espectadores sentados en la última fila de las gradas.


"Veinte años atrás, yo dirigí 'Fedra' de Racine, en Río de Janeiro. El escenario era pobre: en el suelo, pieles de vaca, alrededor, bambúes. Antes de comenzar el espectáculo, les decía a mis actores: "Ahora acaba la ficción que hacemos en el día a día. Cuando crucemos esos bambúes, allá en el escenario, ninguno de vosotros tiene el derecho de mentir. El Teatro es la Verdad Escondida."

"Viendo el mundo, además de las apariencias, vemos a opresores y oprimidos en todas las sociedades, etnias, géneros, clases y castas, vemos el mundo injusto y cruel. Tenemos la obligación de inventar otro mundo porque sabemos que otro mundo es posible. Pero nos incumbe a nosotros el construirlo con nuestras manos entrando en escena, en el escenario y en la vida.


"Asistan al espectáculo que va a comenzar; después, en sus casas con sus amigos, hagan sus obras ustedes mismos y vean lo que jamás pudieron ver: aquello que salta a nuestros ojos. El teatro no puede ser solamente un evento, ¡es forma de vida!
"Actores somos todos nosotros, el ciudadano no es aquel que vive en sociedad: ¡es aquel que la transforma!".


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